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　　首季导演携新作回归，在延续个人风格的同时实现了艺术突破：陈莲华继剪纸动画《小满》后，于《小雪》中创新采用毛毡定格动画，以柔软材质探讨亲情与控制之间的微妙关系；胡睿延续《鹅鹅鹅》的水墨素描与留白意境，在《耳中人》中勾勒出奇诡幽玄的欲望幻境；杨木从三维动画《林林》转向二维卡通，《如何成为三条龙》以工笔明快的中式风格，细腻描绘三条小蛇的修仙之旅；顾杨与刘旷继《小卖部》后，再次以温暖治愈的水彩风格，在《大贵人》中讲述一段北京胡同里的奇幻温馨喜剧。

　　新加入的导演也为本季注入了多元的艺术表达：杜鹏鹏执导的《大鸟》以暗黑童话风格，讲述一个关于救赎与守护的故事；欧阳仲泓执导的《三郎》融合大漠武侠与科幻元素，展现自我执念中的江湖困境；张俊杰与周旭合作的《拜山》穿梭于奇幻写实的客家文化与现代都市之间，探讨人与故乡的情感牵绊；杨雅词在《今日动物园》中以复古画质和伪纪录片风格，幽默而犀利地刻画“打工动物”的日常；张扬执导的《刑天》则融合三维技术与手绘质感，以粗粝写实的风格重新演绎上古神话的史诗美学。

　　“奇”是《中国奇谭》系列的灵魂。总导演陈廖宇用三个“奇”概括《中国奇谭2》的探索：“奇在故事，奇在形式和技术，也奇在角度。”《耳中人》以中国民间传说为结构，从现实出发，抵达魔幻，再回归现实，模糊了虚实边界，这是“故事的奇”；《小雪》放弃剪纸转向毛毡定格，团队为呈现雪花膏涂抹的细节，克服材质限制，展现出惊人的表现力，这是“技术的奇”；《大鸟》在二维手绘上探索边界，达到形式表达的极致，体现“角度的奇”。